一句话定位
闻一多是一个分裂的灵魂：前半生是新月派唯美诗人，在格律的镣铐中跳出最精致的舞；后半生是拍案而起的斗士，用生命为他的诗句做了最惨烈的注脚。
生平
闻一多（1899—1946），原名闻家骅，湖北浠水人。1913年入清华学校，在校期间已开始新诗创作。1922年赴美留学，在芝加哥美术学院学美术，但他对诗歌的热情远超画布——在异国他乡的孤独中爆发出浓郁的乡愁和爱国情绪，《太阳吟》《忆菊》等诗均作于此时。
1925年回国后加入新月社，与徐志摩同行，倡导新诗格律运动——主张"音乐的美（音节）、绘画的美（词藻）、建筑的美（节的匀称和句的均齐）"。但他的诗歌创作高峰期很短——1928年出版诗集《死水》后基本停止创作，从诗人转向学者，在古代神话、《楚辞》、《诗经》、唐诗等领域开辟了具有现代学术方法的研究道路。
抗战期间在西南联大任教，日益激进。1946年7月15日，在昆明李公朴殉难经过报告会上发表了著名的最后一次演讲（"你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来"），当天傍晚在回家途中被国民党特务暗杀，年仅四十七岁。
风格特征
闻一多的名句"带着镣铐跳舞"是他新诗格律主张的形象概括。他反对诗体完全自由化——没有格律就没有"诗之为诗"的形式感——这一立场使他与郭沫若的自由诗派形成尖锐对立。
《死水》是中国新诗中最令人不安的作品之一。他以"死水"——一潭死寂的、发臭的、绿藻覆盖的水——来隐喻他眼中"绝望"的祖国，但语言之精工意象之华美几乎令人沉醉："这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。"——用最美的话写最丑的事，这种张力闻一多控制得精准而压抑。
《七子之歌》则完全换了一种调子——以被列强割占的七块中国领土拟人化："澳门：你可知'妈港'不是我的真名姓？……我离开你的襁褓太久了，母亲！"——这些句子因为情感直接而在20世纪末被谱成歌后广为传唱。
主要作品
- 《死水》：1928年出版，新诗格律的代表作。
- 《红烛》：1923年出版，早期诗集，充满爱国哀伤与异国孤独。
- 《七子之歌》：1925年，以拟人化手法写被割占领土的呼号。
- 《唐诗杂论》：1948年，以诗人兼学者的眼光解读唐诗。
- 《楚辞校补》：1942年，屈原研究的重要考据成果。
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